TOKYO (AFP) — Le Centre National de la Recherche Scientifique français (CNRS) a manifesté lundi sa volonté de donner davantage d’ampleur à ses travaux sur les robots au Japon, via la création d’un vrai laboratoire avec l’Institut des Sciences et Techniques industrielles avancées (AIST) nippon. « Nous avons vraiment envie de nous impliquer plus fortement dans ce type de recherches », a déclaré à l’AFP la présidente du CNRS, Catherine Bréchignac, en marge d’un symposium co-organisé par le CNRS et l’AIST.

La nouvelle « unité mixte », qui prend le relais d’un simple programme de travail en commun, constitue une structure plus robuste pour mener des recherches plus poussées en bénéficiant de moyens plus importants, a également expliqué à l’AFP son directeur, Abderrahmane Kheddar. Ce véritable laboratoire, comprenant une vingtaine de chercheurs français et japonais, aura selon lui davantage de latitude pour mener ses travaux et en transférer les résultats vers le monde industriel. Lire la suite de cet article »

Le théâtre entre dans l’ère de la robotique. Mardi 25 novembre, à l’université d’Osaka, dans l’ouest du Japon, la presse a pu assister à la première pièce jouée par un humain, la comédienne Minako Inoue, et un robot humanoïde, Momoko, conçu par la société Mitsubishi.

Cette pièce expérimentale de vingt minutes a été écrite et mise en scène par Oriza Hirata, une figure de l’avant-garde japonaise. Né en 1962, Oriza Hirata vit et travaille à Tokyo, où il fait du théâtre dans sa maison d’enfance. C’est un personnage et un dramaturge important. A 16 ans, il a parcouru seul et à bicyclette quelque 20 000 kilomètres à travers l’Europe. Puis il a étudié, à Tokyo et en Corée, avant de créer sa compagnie, en 1988. Depuis, il a écrit une vingtaine de pièces, dont certaines font le tour du monde, en passant par la France, où son théâtre est régulièrement joué depuis 2000. Oriza Hirata est venu en personne présenter Tokyo Notes au Théâtre de Gennevilliers et à l’invitation du Festival d’automne.

Sa pièce expérimentale d’Osaka, qui pour l’instant n’a pas de nom, pourrait faire l’objet de représentations publiques en 2009. On ne sait pas encore exactement quand, mais ce jour-là devrait marquer l’histoire de l’art dramatique. Source : Le Monde