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Un article de Vincent Abry

Pour le moment, et bien que certains experts le préconisent, le Japon ne prévoit pas d’envoyer lui-même à moyen terme un homme sur la Lune, contrairement à la Chine. « Il est nécessaire que nous réfléchissions davantage aux risques liés à des activités humaines sur la Lune ainsi qu’au coût faramineux que représente ce type de mission lorsqu’elle est prise en charge par un seul pays », justifie le groupe de travail. Les responsables de l’Agence d’exploration spatiale japonaise (Jaxa) espèrent cependant que le Japon participera à des programmes lunaires habités internationaux et qu’un astronaute nippon sera un jour du voyage.

En attendant, la priorité est de prouver au reste du monde les capacités uniques du Japon en matière de robotique, un de ses domaines de prédilection et d’excellence. « Le Japon doit employer toutes ses forces pour dans les un ou deux ans à venir définir précisément les objectifs, résultats attendus, technologies à concevoir, étapes du calendrier et montants nécessaires » pour ce projet de robot, insistent les experts. Ils n’excluent pas les coopérations éventuelles avec d’autres pays. Fier de ses robots de tous types, le Japon en imagine et en fabrique à tour de bras, dans le but de les faire travailler à la place ou aux côtés de l’homme partout où cela est possible. Il s’agit, selon leurs concepteurs, de décharger l’homo-sapiens des tâches dangereuses, ingrates, sales, harassantes ou, pour d’autres raisons encore, jugées inhumaines.

Les images envoyées en temps réel par ce prototype permettent de détecter un possible agresseur dans son périmètre. Et dans ce cas, notre petit justicier sur roulettes peut envoyer un filet qui capturera intrus et autres malfrats. Avantage non négligeable, on peut le piloter depuis son téléphone portable, sur l’écran duquel s’affichent les images retransmises.

Selon les deux entreprises, les alarmes de sécurité peuvent commettre des impairs et générer de fausses alertes, mais l’apparition de ce robot va permettre de mener des opérations plus efficacement. T-34 de son petit nom est essentiellement conçu pour les entreprises et les sociétés privées de sécurité. Haut de 60 cm et lourd de 12 kg, il peut détecter les changements de température ou encore les sons, même faibles.

Le tir du filet a été révisé pour assurer une plus grande efficacité, par rapport à la version antérieure, le T7s, qui ressemblait plus à un tricératops avec une caméra en guise d’oeil. Ce filet, dont on ne connaît pas la matière permettrait d’immobiliser un visiteur nocturne le temps que des renforts arrivent. Le T-34 pourrait être mis sur le marché d’ici à deux ans, et coûter 800 000 yens, soit près de 7 000 euros. Source : PC Inpact.

D’abord, Singapour est tout petit et n’est pas spécialement réputé pour ses capacités industrielles… alors où sont ces robots et que font-ils? Peut-être surveillent-ils les gens pour vérifier qu’ils ne mâchent pas du chewing-gum dans la rue et ne jettent pas des papiers gras sur le trottoir? Et que fait la Corée du Sud, toujours prompte à développer des robots soldats, à déployer des robots instituteurs, à faire campagne pour les droits des robots et même à imaginer créer une ville pour les robots? Tout ça pour se retrouver à la troisième place? La honte! via gizmodo.fr

La nouvelle « unité mixte », qui prend le relais d’un simple programme de travail en commun, constitue une structure plus robuste pour mener des recherches plus poussées en bénéficiant de moyens plus importants, a également expliqué à l’AFP son directeur, Abderrahmane Kheddar. Ce véritable laboratoire, comprenant une vingtaine de chercheurs français et japonais, aura selon lui davantage de latitude pour mener ses travaux et en transférer les résultats vers le monde industriel.

« Il pourra passer directement des contrats avec des entreprises, participer à des appels d’offres », a détaillé M. Kheddar. Les finalités des Français et des Japonais ne sont pas forcément identiques, mais les précédents travaux ont montré que leurs champs de compétences techno-scientifiques sont complémentaires. « Dans cette structure commune, les Japonais apportent tout leur savoir-faire en robotique, un de leurs domaines d’excellence, et les Français leurs connaissances en informatique et analyse cognitive », a précisé Mme Bréchignac.

« Nous n’avons pas forcément les mêmes besoins ou les mêmes objectifs d’application que les Japonais, mais nous voulons véritablement développer des robots capables de rendre service à l’Homme, d’intéragir avec lui et d’évoluer dans le même environnement », a renchéri M. Kheddar. Si les Nippons sont persuadés que des robots humanoïdes se promèneront dans les rues de Tokyo en 2015, tels des domestiques, pour faire les courses de leur propriétaire invalide ou trop occupé, cette évolution fait toutefois encore peur aux Français, reconnaît Mme Bréchignac.

Pour autant, cela ne doit pas empêcher de conduire des recherches qui peuvent trouver nombre d’autres applications, notamment pour améliorer le dialogue entre les hommes et les machines, souligne-t-elle, concluant « c’est en oeuvrant ensemble que l’on comprend aussi les différences entre les sociétés ».

Cette pièce expérimentale de vingt minutes a été écrite et mise en scène par Oriza Hirata, une figure de l’avant-garde japonaise. Né en 1962, Oriza Hirata vit et travaille à Tokyo, où il fait du théâtre dans sa maison d’enfance. C’est un personnage et un dramaturge important. A 16 ans, il a parcouru seul et à bicyclette quelque 20 000 kilomètres à travers l’Europe. Puis il a étudié, à Tokyo et en Corée, avant de créer sa compagnie, en 1988. Depuis, il a écrit une vingtaine de pièces, dont certaines font le tour du monde, en passant par la France, où son théâtre est régulièrement joué depuis 2000. Oriza Hirata est venu en personne présenter Tokyo Notes au Théâtre de Gennevilliers et à l’invitation du Festival d’automne.

Sa pièce expérimentale d’Osaka, qui pour l’instant n’a pas de nom, pourrait faire l’objet de représentations publiques en 2009. On ne sait pas encore exactement quand, mais ce jour-là devrait marquer l’histoire de l’art dramatique. Source : Le Monde